29張當票：典當不到的人生啟發（讀書心得
介於有趣與無趣之間。
雖然我挺好奇作者經營當鋪的心路歷程，不過本書講的是典當品背後的故事。按理來說，這種「從物品到人情」的敘事應該相當精彩，可是本書卻味如嚼蠟。要說不好看，但它其實有人物內容；要說好看，但它讀起來完全感動不了我。
後來我在版權頁上發現本書是有「文字整理」的。換而言之，作者大概率不是個文筆通暢的人，所以需要其他人幫忙把雜亂的筆記或口述潤飾成適合閱讀的文章。即便順利地交待了前因後果，卻變得缺乏個性和情緒渲染力。這或許是我覺得本書讀起來「沒勁」的原因吧。
十誡（讀書心得 #負評雷
扯到爆炸。
看完《方舟》再來讀《十誡》，作者果然也是無法逃離「第二本比第一本難看」的魔咒。《方舟》有多驚豔，《十誡》就有多失望。雖然是一脈相承的文風，但不管是劇情設計，還是邏輯推理，本書都遠遠比不上《方舟》。
坦白說，作者連續取材自「聖經」不是一個好的思路，不僅限制了整體的內容和走向，甚至連基本的「找兇手」環節都讓人毫無期待。
小說開頭，一群人為了開發度假別墅來到孤島，並很快察覺本該是無人的封閉島，卻有他人出入的跡象。然後，值得吐嘈的點出現了──明知道島上被不名人士入侵，連別墅的大門鑰匙也被拿走，可是眾人依舊把行李放在屋裡，且心臟大顆地在孤島繼續閒逛觀光，這到底？！
現實中被闖空門：去報警。
小說裡被闖島門：無所謂。
緊接著，眾人在島上的其他小屋發現炸彈，彼此討論了一回後，不報警就算了，最後居然決定在島上過夜先睡一覺再說──WTF？這是哪裡來的奇葩？都沒人在意炸彈可能會不小心引爆嗎？明明手機通訊沒問題，打個電話報警有很難？
現實中發現炸彈：立刻逃走報警。
小說裡發現炸彈：就地先睡一覺。
由於各種荒謬到極點的行為背景，導致我在死者還沒出現前就已經快看不下去。然而，更尷尬的安排還在後面──第一名死者不出所料地登場，而眾人因為擔心兇手會引爆島上炸彈所以不敢妄動。
……如果沒有看過《方舟》，我應該會在這個橋段棄書。
可惜當時的我想著說不定之後會有奇蹟。
於是乎，我一邊抱著「作者你最好後面有很好的解釋」的期望，一邊尬到不行地讀著眾人「害怕得罪兇手」的碎念。同時間，死者接二連三出現，可是沒有嫌犯，沒有動機，也沒有人在搞推理──除了兇手本人。
這本書的兇手很好猜。大概第一夜就能鎖定。即便每個人一開始無視島上危險的行為都很奇怪，但兇手無疑是最怪的那一個。更重要的是，兇手的戲份多（雖然都在講一堆屁話）。而戲份少的人會因為無法在讀者心中留下印象，缺乏揭曉的衝擊力，所以很難成為兇手。
看到結尾，作者終於解開炸彈之謎，只是給出的說法極度離譜。先不論為何會有炸彈，但要處理就應該找完全沒人的時候（之前不是一直偷偷潛入島上嗎？）居然還跟著一群人登島實在很不理解。更別提死者竟在了解炸彈內幕，又有體型優勢的情況下，被兇手輕易反殺。
這是推理小說的兇手，不是異能小說的超人。
真是太扯了。
#夕木春央
廁所裡的哲學課（讀書心得
先驗與後驗的馬桶
我屎故我在。
微臣選誰誰才是皇上（讀書心得 #有雷
BL成真的琅瑯榜（大誤）
雖然本書的核心劇情是重生復仇，但無論是病秧子謀士，還是修地道私會，又或是地牢以身入局，都讓人很難不聯想到的《琅瑯榜》。尤其是最後揭露宸妃大侄子的驚人身世，簡直是明晃晃的敬致了（連寵妃的名字都取一樣是哪招）。而最令人髮指的是，不受寵皇子和傲嬌心機臣的組合真的很香！（毆
小說開頭，被誣成奸臣的溫琢重生回到了選擇站隊的那一天。前世的他誤以為六皇子是明君，盡心輔佐卻換來慘死的下場；這一世，他決心報復前雇主沈瞋和自詡清流的前男友謝琅泱，於是選擇了有痴傻之名的五皇子沈徵，打算助他登上皇位。然而，在接觸之後，溫琢意外地發現，這位五皇子沈徵不僅沒有痴，而且一點也不傻。
溫琢以為沈徵也重生了。
只有讀者知道五皇子根本換了個芯子。
起初，我本以為「和仇人一起重生」的設定已經很新奇了，直到沈徵自言自語地吐出「Dom」，我才發現作者的創意不止於此。而更有趣的是，穿越的沈徵竟然讀過這段「奪嫡」的歷史，並且對「奸臣溫琢」非常好奇。
於是乎，本書的閱讀的層次有二：一方面，重生的反派們學不會教訓地抄襲溫琢前世的計策，卻每每被反制打臉，甚至成為沈徵刷皇帝好感度的墊腳石；另一方面，後世魂沈徵則在與溫琢相處中，逐漸發崛出不同於史書記載的現實，並情不自禁地愛上了對方。
沈．現代同性戀．徵很想把溫．青樓浪蕩子．琢掰彎。
殊不知溫琢本來就是彎的（笑
整體來說，本書的重生復仇和朝堂奪嫡相當精彩，遠超出我一開始的期待。而皇子攻的「想攻不忍」和權臣受的「心理創傷」也十分深刻，細膩地描寫了「互有誤解」的兩人如何變得心意相通。至於結尾，我本來都覺得「應該沒什麼劇情了？」，沒想到冒出身世與殺局的大伏筆讓人驚喜。
#消失綠堤
脆弱的力量（讀書心得
不破不立。
我沒看過作者的TED演講影片，但書裡反覆強調了她覺得自己講得很爛，這使我一度為了解答我的好奇心──到底是有多爛──而去youtube搜索相關影片。不過在讀完本書之後，這個想法就消失了。因為本書實在不算是我的菜。
或許是我已經讀過不少心靈成長類的書，而作者所談論的概念並不特別出色，因此讓我感覺這本已經出版超過十年的書「不夠有料」。簡單來說，就是「認識自己的內在，接受自我的情緒」這一套。
在作者的論述裡，人往往不輕易表現出脆弱的一面，卻希望他人能在自己面前坦然示弱。而這種「希望他人坦誠自己卻不坦誠」的雙標，既無益於解決自我困境，也無法與他人真正交心。因此，作者主張人應誠實面對人生裡的「脆弱時刻」，同時也不必畏懼在人前展現「脆弱」，如此一來，便能感受到從「脆弱」之中產生的力量。
總的來說，就是「面對、接受、放下、前進」。
不自我否認才是真正的勇散。
另外，在本書的最後兩章裡，也提到了「脆弱的力量」如何運用在企業管理和育兒教育之中，可說是從個人助力到群體改變的概念延伸。這本書如果放在十幾年前讀，或許還不錯；但從今天的角度來看，似乎有點太老生常談。
#布芮尼．布朗（Brené Brown）
方舟（讀書心得 #超級巨雷
推理小說的新里程碑。
如同其他暴風雪山莊式的小說，本書也有一個略嫌突兀的開頭：一群大學社團的老同學，畢業後的聚會去哪玩不好，居然要去探險廢棄的地下建築？更莫名的是，明明都是有智力的成年人了，還隨隨便便就進入不確定有沒有通風的地下洞穴？都不擔心窒息中毒嗎（微笑）？裡面應該充滿了沼氣吧（微笑微笑）？而且手機都沒訊號的荒郊深山卻還有自來水和電力系統是否超級扯（微笑微笑微笑）？
才讀了開頭不到20頁就很想拆臺。
於是，我的視線又回到封面上寫的：「你想被殺？犧牲？或是溺死？十人受困方舟，獻祭兇手，就有活路！」雖然我連方舟都還沒見到，但如此缺乏常識的開頭，令我忍不住揣測作者之後會使出何種爛大路的套路──
「誰說兇手就會是大家想一致獻祭的人？」這必有陷阱。
「說不定有人就是想藉機殺別人呢。」這必有煙幕。
「哎呀我該不會不小心猜到劇情走向了吧？」這必有可能。
諸如此類的猜想在我的腦中打轉。
自忖讀過不少推理小說的我，面對如此千篇一律的密室困局，不免有幾分「看透世事」的高高在上，覺得作者可能玩不出什麼新把戲了。之所以繼續讀下去，也只不過是為了「印證猜想」；又或者是，作者真的能夠「超越想像」？
但坦白說，起初我其實沒有抱著太大的期待。
第一個死者出現時，我只覺得「果然如此」。因為如果沒人死，就不會有兇手；如果沒有兇手，那還搞什麼推理？一群人被困在地下方舟裡，看似沒有動機，但隨著劇情推進，必然會有不為人知的新仇舊恨。
這個時候，我認為兇手有高機率是在老同學當中（舊恨？），卻也不排除後來的三人家族或許與地下方舟的組織有所牽扯（新仇？）
接著，第二個死者出現了。這個安排倒是有點出乎我的意料。
如果按照「第一案幾乎找不到什麼證據」的邏輯，真兇最好的做法是什麼都不做，因為殺人很難完全不留下痕跡，犯下第二案反而會增加暴露身份的可能。除非──
一、兇手有什麼非得殺人不可的理由。（無意中被掌握了證據）
二、第二案的兇手和第一案的兇手不是同一個人。（有人借機殺人嫁禍）
一開始，我比較傾向第二種推斷。除了認為作者的安排「別有目的」之外，也是由於第二案留下的證據太多。相較於第一案的「乾淨」，第二案的死者不僅大血出，就連脖部也被切斷，只留下一具無頭的屍體。
而說到無頭屍，資深推理迷的心中，一定馬上會浮現這樣的障眼法──死者其實不是眾人以為的那個人──也就是所謂的換屍。兇手之所以切斷Ａ的頭，是不想讓別人發現死的其實是Ｂ，以便讓Ａ順理成章地消失在眾人（讀者）的視野中。而另有意圖的Ａ（有大概率是幫兇或兇手），直到最後作者才會揭穿他的存活。
聽起來很奇妙，卻也是推理小說用爛的手法，讀者不可能不去考慮。因此，作者為什麼會這種「全員受困」的情況下使用，就很耐人尋味了。由於人數和性別都是固定的，幾乎不可能換屍；又或者真的有別人潛入？還是有人一開始就藏身在方舟裡？但這似乎不怎麼有說服力，也不太符合本書的調性。
想了半天，我真的是猜不到作者到底為何要讓兇手切掉死者的頭。
直到偵探說，這是為了防止人臉辨識解鎖死者手機。
……有點厲害欸！這個思路。姑且不提人死之後是否還適用於人臉辨識，但這確實是合情合理又不落俗套的解釋。更重要的是，這個設計分明是從日常的手機使用經驗出發，但借鑑過往推理小說的砍頭手法，反而成功誤導了讀者，讓整個命案在「舊瓶新酒」之餘，也展現出與時倶進的「科技感」。
我本以為，「無頭屍」設定的推陳出新就是本書最大的亮點了，沒想到真正的「驚喜」居然是在最終推理之後。
隨著最後一名死者產生，小說也進入了偵探總結的推理時刻。
這時候，我已經確信了本書沒有借刀殺人的可能，也不存在二名以上的不同兇手。因為洞外一家人中出現了死者，所以其餘二人的嫌疑被排除。撇除敘事者（我）和表哥不可能犯案，剩下的社團三人之中，唯一跟敘事者有牽扯的人就是兇手。
身為一個資深的推理迷，其實不用細究證據就能從「故事走向（死掉和活著的人都有誰）」和「作者意圖（不被帶進坑的方法是反著來）」大致猜到兇手的身份。不過，這是從「讀法」來推理，而不是真的「破解」謎底。
本書擔任偵探角色的，是敘事者「我」的表哥翔太郎。與時常不安和彷徨的「我」相比，翔太郎即便意外受困方舟，又接連遭遇兇殺案，依舊保持著超乎尋常的冷靜。雖然我很想吐嘈，擁有專業地質研究知識的表哥怎麼會毫無防備地進入一無所知的地洞，不過當他娓娓道來每件命案的始末，還是很有說服力的。
所以當兇手揭曉（真的就是你！）整段推理顯得非常順理成章，唯一糾結只有「我」。但「我」也沒辦法改變兇手獨自赴死的命運。
讀到這裡，小說基本上已經走到尾聲：動機和手法被拆解，殺人的真兇被抓到。要是在地面上，說不定還會聽到警車到場的聲音。
然而，就在這個Moment。
作者推翻了整個世界。
一直以來，我常常覺得，自從看完《嫌疑犯X的獻身》後，我其實已經不太會被其他推理小說的「破案」驚豔。因為不管整個命案是怎樣的錯綜複雜，都是作者絞盡腦汁的手法和自圓其說的設定，而《嫌疑犯》卻是從「根本上」反轉了整件案。
直到我看完《方舟》。
如果說《嫌疑犯》打破了讀者看待「死者」的格局，那《方舟》就是擊碎了讀者對「偵探」的濾鏡。更厲害點來說，我覺得這兩本小說或許可以跟《東方快車謀殺案》的「全員兇手」相提並論了。
「兇手」。「死者」。「偵探」。
這三本小說各自成功顛覆了構成推理小說的角色邏輯。
在本書裡，結尾的變局不是單純的反轉，不是「所有證據指向C，但最後發現其實是D」的真兇反轉，而是從「立基點」上全盤推翻了整件事。作者不但挑戰了偵探的權威，主張了殺人的無罪，更將所有的讀者玩弄在鼓掌之間。
首先，作者從頭到尾都不把偵探視為「破解案件」的人，反倒將之當成「完成犯案」的棋子（這是何等的「大逆不道」！）在本書裡，作者安排了兩層的命案解讀，一層是偵探的自以為，一層是兇手的真作為──而直到最後，偵探都還被矇在鼓裡。唯有接到訊息的「我」才得知方舟的殘酷真相。
其次，作者借著重新詮釋「電車難題」洗白了殺人這件事。在「電車難題」中，以「犧牲一人拯救全體」幾乎是普遍的共識，尤其當你還身在那個「全體」裡。然而，當「能夠得救的其實只有一人」，人是否會果斷從「全體」脫身？於是絕境求生，殺人自保便也談不上「兇不兇手」。
最後，作者用一個隱去的細節──或許也可以算是某種敘述性詭計──讓全書走向完全不同的一條路，這石破天驚的構思簡直絕妙到想翻桌！在幾頁之前，我以為自己讀了一個殘念的HE；而就在幾頁之後，我發現這居然是一個全滅的BE。
雖然讀完有種被打了好幾拳的不開心，但這神一般的革命性創意值得每個人獻上膝蓋。
美國文學院最受歡迎的23堂小說課（讀書心得
How to Read Novels Like a Professor
如何成為小說解析大師
答案是熱愛小說 (*¯︶¯*)
縱然離大師還很遙遠，不過我很推薦本書給所有喜歡讀小說的人。作者是文學院教授，曾有前作《教你讀懂文學的27堂課（How to Read Literature Like a Professor）》，而本書則更聚焦於「小說」此一文類。
「小說」讓我們與各式各樣的人物相遇，發現自己未曾意識到的部分，或是自己不斷壓抑的一面；而我們也透過小說，造訪現實生活中永遠不可能去或根本不想去的地方，不必擔心自己是否能安全返家。同時，「小說」也開創無限的可能性，光是那巧妙的敘事創意，就讓「讀小說」這件事變得趣味無窮，無論你是不加思索，或是精明的讀者，都無法抵抗它的誘惑。
「小說」之所以能夠歷久不衰，是來自於它「合作」的本質：讀者將自己投注在書中角色發生的故事裡，積極主動地創造意義，從而獲得莫大的快樂──這種親密的感覺是從戲劇或電影中無法得到的。打從第一行文字開始，作者與讀者間一來一往的遊戲，會一直持續到小說的最後一個字為止，最後即使將書闔上，書中故事仍舊迴盪在讀者的腦海裡。
這種「一來一往」的過程，並不是虛擬的。從開頭的第一頁，每本小說就不斷乞求讀者閱讀它，同時也告訴讀者它想被「怎麼讀」，提示即將發生的每一場好戲；而身為讀者的我們，得決定是否要跟著作者的計畫走，也就是要不要繼續往下讀。……
進一步來說，讀者與小說、作者建立了一個「秘密同盟」，共同創造意義，就算作者活在好幾個世紀以前，小說也能在當下這一刻，跟著我們一起呼吸。讀者主動、深入的閱讀是小說延續生命的關鍵，而小說當然也豐富了讀者的生命。《美國文學院最受歡迎的23堂小說課》
雖然我認為戲劇和電影也能做到「將自己投注在角色發生的故事裡」，但小說確實有它獨樹一格的魅力，包括敘事，包括場景，包括文辭。
全書共分為23章，分別講述了「開頭」、「場景」、「敘事角度（人稱）」、「敘事者（可靠／不可靠）」、「風格」、「人物塑造」、「反派」、「段落」、「一即全（個體反映普世）」、「代表物（記憶點／意象）」、「字詞運用」、「文句內容（繁／簡）」、「小說的互相串門」、「意識流」、「衝突」、「後設」、「靈感（借鑑／挪用）」、「讀者共鳴」、「主旨（思想）」、「結構（線性／非線性）」、「結局（收尾／開放／碎片）」、「作者的歷史」、「讀者能動性」。
基本上，在第10章之前，讀者就算沒讀過吳爾芙的《戴洛維夫人》，也能明白「戴洛維夫人說她要去買花」裡，「人」與「物」之間的代表或象徵關係。但從第11章起，如果沒有讀過太多英美小說，可能就比較難理解作者的舉例說明。這也是本書最大的缺點：作者用來解析的英美小說，在台灣似乎都相對冷門。
京枝難攀（讀書心得 #有雷
邏輯滿分，情節到位。
很有層次感的言情小說。
小說開頭，女主溫凝為了躲避逼婚前往澳島，投靠姑姑一家人的同時，在糖水鋪遇見了男主謝之嶼──賭場的話事人，性格狠戾，手段殘酷。溫凝得知對方身份，果斷上前混個眼熟：即便謝之嶼是別人眼中的惡煞，對她來說卻是難得的交易對象。
溫凝想要一個消息。謝之嶼想要一道煙幕。
於是兩人 一拍即合 爾虞我詐。
雖然言情小說的主要目的，就是製造一個可以讓男女主角談戀愛的情境，但不得不說，作者塑造故事的手法相當精湛，既有條理分明的鋪陳，也有暗生波瀾的伏筆。一方面，作者要構思出合情合理的人物關係；另一方面，又要別出心裁地引導人物互動，這其實不太容易──尤其是黑道與大小姐的組合常常被寫得又扯又老套。
乍讀本書，讀者大概會認為這是個經典的大小姐逃婚梗──接著撞上帥氣的三教九流萌生一段虐戀情深（超老套）──才不是！逃婚只是她表面上的反應，暗地裡找到父親的私生子，想辦法拿回家業和人生的主導權才是她的最終目標。溫凝或許是個有錢的大小姐，但她絕不是驕縱任性的無腦千金。
而謝之嶼，倘若他的功能只有逞兇耍帥，也當不上的男主角──事實上，他的身份充滿矛盾：既是黑幫打手，也是臥底線人。冷漠無情是謝之嶼的偽裝，鎧甲下的他其實心軟得很──就連本來想利用溫凝的意圖，也因為幾次身陷險境的意外，而不自覺地變成了保護。
兩人從一開始的互利共謀，到各自的互相試探。溫凝千方百計地想從謝之嶼身邊扒出私生子的身份，找到的卻往往是對方誘導的假餌，於是只能心有不甘地繼續當謝之嶼的「假扮女友」。而謝之嶼在提防溫凝之餘，以浪蕩子的名聲作掩護，試圖打入黑幫地下產業的內部，卻沒想到溫凝會因此被捲入其中──假女友變真軟肋。
如果說，起初的接近是別有心機的交鋒，那自持的遠離便是愛深意重的克制。
不過一切都太遲了。不管是抵擋不住的戀心，還是黑色產業的陰私──謝之嶼從未打算讓大小姐接觸這些黑暗，但溫凝依舊避不過精心設下的陷阱。這大概是全書最精彩的情節：這是兩人生死存亡的危局，卻也成為兩人互剖真心的契機。
雖然溫凝「智商在線，處變不驚」的氣度讓人激賞，不過「身處溝渠，心向明月」的謝之嶼無疑是本書的靈魂。我很少讀到這麼「有腦」的戀愛，兩個人彼此信任，也不扯後腿。即便是愛得難分難捨的時候，依舊忍痛「各自回崗」做正事。
不像有些小說的分離是為虐而虐，這本小說的分離是為了劇情。
除此之外，保鑣阿忠也藏得超級深！果然不要小看任何一個低調的角色（笑）正如同溫凝追查「私生子」，對應著謝之嶼的隱藏身份；阿忠所扮演的「臥底」，也呼應了謝之嶼的另一層身份。全書不止脈絡清晰，更彷彿處處都有作者刻意埋下的梗。非常好看。
#仲夏雨
歲歲春歡／未婚夫失憶後有了心上人（讀書心得 #大雷
配角很搶戲的小說兩本。
歲歲春歡 #超愛小螃蟹
被淡化的重生與沒什麼作用的穿越。
沈嘉歲與陸雲錚是一對怨偶仇敵，前世兩人互殺同死，今世兩人雙雙重生──陸雲錚奔著退婚迎娶真愛，沈嘉歲蟄伏破局尋找真相。乍讀開頭，我本以為這是一本打臉前夫、拯救家族的復仇文，沒想到讀到半途竟然變成皇子奪位戰。但好看！
在沈嘉歲察覺前世的家破人亡或許與皇室中人有關後，小說的情節便開始轉向二皇子、三皇子、皇孫（太子妃）的三方博弈，不僅抽絲剝繭找出幕後黑手的過程非常精彩，圍繞著皇位展開的佈局謀劃亦環環相扣。
除了邏輯流暢之外，作者描寫各方人物的性格動機與內心情感也十分深刻，突出了帝王權術的自私殘酷與親情野心的糾結矛盾。相較之下，女主沈嘉歲和男主江尋反而成了最平平無奇的那兩個（欸
就連反派人物陸雲錚和顧惜枝的心路歷程都相當迭宕起伏。雖然前者是典型的自大狂，後者是樣板的黑心蓮，但兩人從信任到猜忌，並在不甘與猶疑中走向相愛相殺的結局，著實把反派寫出了有骨有肉的新高度。如果能再來個藺老的愛情故事的if線就更好了（笑）
未婚夫失憶後有了心上人 #青花燃
取書名是一門技術。
坦白講，這書名也沒有什麼毛病，但不得不說作者真的很會──竟然如此絲滑地把真正的爆點隱藏在讀者腦補的修羅場之下。因此發現師父才是幕後黑手的瞬間，我毫無防備，就跟女主洛洛一樣頭皮炸裂──差別只在洛洛是萬念俱灰，而我是拍案叫絕。
拉著兇手一起去查案無疑是本書最精彩的伏筆。
你以為可以得到一個證人，殊不知你只是個笑話。
他道：「我養了一隻獻雞，準備過年殺。有一天呢，獻雞去了樹林，帶回一隻小山雞，毛色鮮亮活潑。兩個養在一起，打打鬧鬧的，我看著也高興。但是到了過年，難道我就不殺這只獻雞了嗎？」
洛洛吃力地搖了下頭。
他又道：「你想問，我為什麼不把小山雞也順手殺了。殺她做什麼，我重新帶一隻獻雞回來，看著小山雞疑惑、迷茫，覺得獻雞不是原本那隻，不停地懷疑試探……難道不是很有趣嗎？」《未婚夫失憶後有了心上人》
只能說，沒有師父就啥事沒有（欸？）所以一旦師父死掉，這本小說對我的吸引力也斷崖式下跌。後半作者把上古秘聞的來龍去脈補齊，不過修仙破境寫得頗為草率，於是我也快轉翻完。
長安的荔枝（讀書心得 #有雷
核心是虛無。
比起《長安十二時辰》的緊湊、《風起隴西》的詭計，本書乍看之下實在過於「普通」──描述唐朝小吏怎麼把荔枝送往長安──既沒有奪權，也沒有戰事，不起眼得幾乎讓我錯過。最後還是靠著「馬伯庸」的名字，才把它從書單外撿來回來。
小說開頭，剛到長安、躊躇滿志的小吏李善德以為自己接了個好差事──為聖上採買荔枝煎──這不難，用荔枝做成的蜜餞還是很容易搞到的。可沒想到，接過旨意還沒半天，一張小小的紙片掉了下來，露出聖旨上的原文──不是荔枝「煎」，而是荔枝「鮮」。
被騙的李善德覺得他可以開始準備身後事了。
因為把新鮮荔枝從嶺南送到長安根本是不可能的任務。
不過作者當然不會讓主角「就地擺爛」，於是李善德在杜甫的勸說下，決定親身前往嶺南，找尋運送荔枝的「一線生機」。由於「一日色變，二日香變，三日味變」的荔枝特性，如何在荔枝壞掉前，跨越嶺南與長安之間五千里的距離，就成了李善德搜索枯腸的難題。
經過一連串苦思冥想和靈光乍現，正當李善德終於找到了克服「地不利」的運送方案，陰魂不散的「人不和」卻又冒出頭來──從一開始漠不關心的敷衍配合，到不遠千里的奪命追殺。否則若是真讓李善德辦成了運送荔枝的大事，豈不是突顯了地方官員的無能？！
然而，即便僥倖逃脫，回到長安的李善德仍不由自主地陷入了官場的陰險博弈，使他不得不投靠楊國舅。於是乎，李善德為了自救所獻上的荔枝運送方案，最終成了爭功奪利的工具；而耗費無盡心血和人力物力所換得的貴妃賞笑，盡皆歸了高力士的信寵。
一場空。
這寫的不止是唐代官場，寫的是人生吶。
坦白說，這是我讀過最「沒有意外」的馬伯庸小說。不僅起承轉合的結構明確得像樣板，劇情發展亦是可以預期的情理之中。相較《長安十二時辰》的精巧設計和《風起隴西》的故佈疑雲，本書幾乎是返璞歸真的踏實，卻也更反襯出結局平凡一般地神。
以往我覺得馬伯庸的小說，過程雷聲大，結尾雨點小，總有那麼點虎頭蛇尾的味道。不過《長安的荔枝》真真改變了我的印象。如果說李善德的控訴，和李善德的辭官，是漸起引導故事走向結局的「尾聲」，那最後一響的「安祿山起事，長安淪陷」簡直是晴空起長電，震起餘音裊裊。
「你若不作那一回死，怕是如今還在長安做荔枝使──真是走了狗屎運呢。」《長安的荔枝》
這口荔枝的後勁還挺強。
#馬伯庸
〈過華清宮〉絕句三首 杜牧
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
新豐綠樹起黃埃，數騎漁陽探使回。
霓裳一曲千峯上，舞破中原始下來。
萬國笙歌醉太平，倚天樓殿月分明。
雲中亂拍祿山舞，風過重巒下笑聲。
為什麼你看不到黑天鵝（讀書心得
The Joy of Science
普到不行的科普。
本書和《悖論》是同一個作者。但不知道是作者年紀大了還是思考退化，本書的論述和文筆都不如《悖論》，不僅結構鬆散，而且內容泛泛，讓讀完《悖論》帶著高期待的我頗為失望。
除此之外，把「The Joy of Science」翻成「為什麼你看不到黑天鵝」也令人滿頭問號。作者明明只是用「沒看到黑天鵝，不代表世界只有白天鵝」強調「科學謹慎，謙虛求證」的精神，然後就莫名奇妙變成書名了？？！
大概出版社擔心直翻成「科學的喜悅」會賣不出去（倒
而身為讀完者，我不得不說，出版社的擔心真的是十分有道理。
本書共有八章，但每一章都充滿了美國的政治味。無論該章主要的科學概念為何，最後都會總結成「請大眾以科學和理性思考，不要相信那些沒有根據的陰謀和謠言」。或許是寫書當下的社會背景非常紛亂（新冠疫情與總統大選），因此作者試圖「啟迪民智」（？）其結果就是寫出這本「很不充實的科普書」。
雖然我認為本書的重點都在目錄頁寫完了，不過，如果把它當成一本極度白話的科學推廣入門，也許，大概，還可以？
#吉姆．艾爾—卡利里（Jim Al-Khalili）
見樹又見林（讀書心得
個人與群體。
本書的副標是「社學會作為一種生活、實踐與承諾（Sociology as life,practice,and promise）」。作者很聰明的地方是，他放棄談論社會學的諸多枝節理論，返璞歸真地回到「社會」本身，也就是「人與他人的關係」：當一個人的時候，不會有「社會」；只有很多人聚起一起之後，「社會」才會產生。
這讓本書在溯本清源之餘，顯得非常有大局觀。
一直以來，我都認為社會學的目的在於解決「社會問題」。例如階級不公、種族歧視、暴力犯罪等等，都是起因於人的聚合，然後漸漸形成體系的壓迫。因而，社會學的任務就是研究、分析、反省這些體系，並提出修正或改變的方向，以達到更公平、更合理、更良善的「社會」。
當然，這是一種「理想」，真要實行起來困難重重。
這或許也是社會學越來越細分的原因。（ex 犯罪社會學）
在本書裡，作者其實也沒有太好的解決方法，或者──更苛刻地說，作者並沒有想要「解決問題」，他只是引導讀者「思考問題」。例如，書中作者常常提及美國的資本主義、種族歧視和父權文化，並從各個層面觀察這些思維價值如何在社會中運作。若是想要「解決」這些問題，則不得不更進一步思考其背後一連串錯綜複雜的體系。
然而，當一個問題經歷複雜困難的思考，人在行動上就會因為「太過繁複」而選擇置之不理。
一定要夠簡單，人才會行動。
一想到那很難，人根本不想動。
尤其是第二章和第三章連讀下來，不免讓人感到作者觀察社會的眼光不錯，分析講評的內容也很到位，但──OK，作者你講的現象我有發現，我也知道這些問題不是由個人造成且無法僅從個人的層面上獲得解決，then？
然後就沒有然後了。
還不如凱撒大帝的「我來，我見，我征服」（Veni, vidi, vici）。
……好吧，「我征服」大概很有難度。因為就像作者說的，人都會選擇那條「阻力最小」的路，所以體系很難被改變，更難被推翻。於是，作者寫書的目標更多是為了推動「我見」。畢竟，從一個人從「不知不覺」到「有知有覺」，也算是跨進了一大步。
整體來說，本書還是非常值得一看的社會學大眾讀物（如果不像我把「實踐」這兩個字讀得這麼重的話）。而作者最讓我驚豔的地方，是把「體系」比喻成「大富翁遊戲」，同時用很生活化的文字，講述了「個人」與「體系」之間的關係：
以前我玩大富翁，我會想盡辦法要贏，甚至跟我的小孩玩的時候，我都會想要贏。而且真的贏了的話，我覺得好爽（本來贏了就該覺得很爽吧），即使我心裡有些罪惡感。為什麼我會有這些行為、這些感受？這並不是因為我的個性很貪婪，視財如命，因為我不玩大富翁的時候，我不會這樣。很顯然，我個人是有辦法表現得好勝愛財，所以玩大富翁時才會有如此表現。可是更重要的是，大富翁本身的設計重點，就是要贏。當我參與其中，貪心的一面，是最容易致勝的，是條阻力最小的路（a path of least resistance）。這個遊戲就是要你獨攬財富，這是大富翁的重點。我玩大富翁的時候，也會覺得應該遵守遊戲規則，要追求遊戲設定的價值觀。這個遊戲本身，似乎對於我們玩遊戲的人具有某種權威，你看我們很少有人會想要去改變遊戲規則，從這點就可以看出遊戲本身的權威（「寶貝，對不起啊！」，我把我孩子的最後一塊錢給拿走時，會這樣說：「沒辦法，遊戲就是該這樣玩的啊。」）《見樹又見林》
你或許可以不玩大富翁遊戲，但你無法避開資本主義。
除此之外，作者也談到「語言」如何形塑「意義」，而「規範」如何建構「社會」，讓人見識到「無」中生「有」的力量。
#Allan G. Johnson
鋼筆醫生（讀書心得
用鋼筆的硬知識解惑人生。
朋友塞給我的書，讀完發現鋼筆控的執念真是不可小覷。作者用小說故事結合鋼筆廠牌，描寫人生困境的同時介紹各式鋼筆特色，這根本是置入性行銷吧？雖然我並不會因此去買鋼筆就是。
本書共有五章。起初我以為每章會講述不同人物的故事，但後來發現它其實只有兩條敘事：一個是畢業生找不到工作的茫然（求職線），另一個是報社工作者想要轉職寫小說的不安（出版線）。最後一章加入了繼承父親鋼筆卻不免質疑自我才能的兒子的煩惱，姑且算是一個額外小單元。
總的來說，這是一本讀完毫無波瀾的書。作者試圖把鋼筆融入小說的手法很生硬，流於表面的情節讓這本書幾乎淪為鋼筆型錄。即便打出了「將會改變你的人生」這種口號，但空泛的敘事實在難以打動人心。
#蓮見恭子
悖論（讀書心得
科學的腦洞
理科的試金石。
一開始，我對作者要怎麼談這些悖論很感興趣，到後來，我覺得這本書真的燒腦不堪負荷──尤其在愛因斯坦的狹義相對論和廣義相對論出場以後。人類到底為什麼要研究光的性質和速度？反正人是沒辦法以光速移動的不是嗎 ˊ_>ˋ
一面用光速飛一面照鏡子。
愛因斯坦這是什麼奇怪的想像力。
本書共有十一章，除了首章和末章不算是真的推導悖論外，作者可說是「紮紮實實地」介紹與拆解了九項悖論的始末。不得不說，要成為一個理科生真是太難了。雖然作者的行文舉重若輕，可越往後讀，越困難得令人腦筋打結、腦汁乾涸。
一開始，作者從綜藝秀的悖論下手時，你以為這些不過是誤導認知和文字遊戲，可以輕鬆破解；緊接著，第二三四章開始進入科學範疇，但作者的導覽清晰，跟上也不費力，於是你產生了「這本書滿好讀且滿有趣」的念頭──直到那根一下子長、一下子短的竿子出現。
愛因斯坦真是學物理的大敵。
明明書上的每個字我都看得懂，卻不明白合起來是什麼意思。
基本上，第五章「竿與穀倉」與第六章「孿生子」分別講的就是愛因斯坦的「狹義相對論」與「廣義相對論」，甚至後者還提及了「狹義」和「廣義」互相抵銷下的光速運動，並描述其時間流逝的情況。我簡直不知道該說什麼。
人類還是不要離開地球算了（默
由於我無意在心得文敘述各個悖論的詳細內容和推導過程（感興趣的讀者請一定、務必、絕對要閱讀本書），因此，我只能感嘆，當離開了愛因斯坦之後，我的大腦舒服多了。就連後面那隻又死又活的貓看起來都變得順眼起來。
第九章「薛丁格的貓」大概是最為大眾所知的悖論，其知名度應該跟第七章「祖父悖論」不相上下。一直以來，我都以為這隻又死又活的貓是用來強調量子「無法被正確觀測」的矛盾：
當我們看著大型物體，例如汽車、椅子、人，甚至在顯微鏡下觀察活細胞，都不會帶來任何問題，因光粒子（光子）與被觀測物體之間的碰撞並不會產生任何能被我們察覺到的效應。但是，如果我們觀測的是量子物體，由於它們本身尺度跟光子一樣小，情況就不同了。每個作用力會產生大小相等且方向相反的反作用力。為了「看見」電子，我們得讓光子從它身上反射出來，如此一來就會將電子從它原本的路徑上撞開。
換句話說：為了獲得某個系統的資訊，我們必須對它進行量測，但在此同時，我們往往也無可避免地改變了它的狀態，導致我們無法觀察到它真正的性質。《悖論．〈薛丁格的貓〉》
但事實上，這個毒殺貓的實驗發想雖然是基於量子力學，不過它探討的其實是「微觀」和「巨觀」的界限──既然原子可以處於「已衰變」和「未衰變」的疊加態中，那麼盒子裡的貓為什麼不能「又死又活」？
在這個悖論裡，作者以量子的「退相干（decoherence）」（亦稱「去相干」）理論來解釋：一旦量子系統（原子）離開孤立環境，並與巨觀世界（貓）相互干涉，量子的隨機性就會因時間經過而消失。所以貓最後只可能是死和活其中一種。
而且這跟觀測者有沒有打開盒子完全無關。
（以上這句是我一直以來的錯誤觀念。）
相較於神秘的量子貓，被孫子刺殺的祖父似乎倒楣得多──尤其是死掉的那個人根本不是孫子的祖父──「平行宇宙論」是作者支持的說法，意即，假設時間回溯真的可能，那麼孫子所去到的，必定是另一個宇宙時空。因此孫子的祖父不可能被孫子殺死。
殺不殺祖父是一回事。
在這之前，難道不該先研究時空旅行的具體做法嗎？（敲碗
第八章「拉普拉斯的精靈」講的是如果有一個全知全能的神（？）是否就能預測未來和操控一切？然而，先不論神在哪裡，因為失去了世界的起始值，在混沌的加持下，後面的結果只會越來越難推算。
然後第十章的「費米悖論」在尋找外星人 (￣J￣)
費米認為，宇宙時間這麼久，範圍又這麼大，既然地球都有人類了，為啥其他星球沒有外星人。我一方面覺得，這話好有道理；但一方面又覺得，人類到現在都還搞不懂怎麼讓無機物（原子）變成有機物（生命），可能外星要有其他人也不是那麼容易。
最後，本書末章提及許多未解的物理謎團，例如暗物質、弦論之類。也許它們最終有一天會變成如同「牛頓力學」般的物理常識，而到了那個時候，理科生應該會痛不欲生……只能說，物理真是一門可怕的學問（抖
#吉姆．艾爾-卡利里（Jim Al-Khalili）
P.S.本書目錄（大意）
第一章 綜藝秀裡的悖論
第二章 阿基里斯與烏龜（芝諾系列悖論）
第三章 奧伯斯悖論（天黑問題）
第四章 馬克士威的精靈（熵：永動機問題）
第五章 竿與穀倉的悖論
第六章 孿生子悖論
第七章 祖父悖論（平行宇宙問題）
第八章 拉普拉斯的精靈（決定論vs混沌理論）
第九章 薛丁格的貓（量子力學：微觀與巨觀）
第十章 費米悖論（外星人問題）
第十一章 未解的問題
3分鐘未來日記（讀書心得
書寫成真。
本書以作者自身經驗為例，總結了未來日記的書寫方法，並解釋了未來日記的內容之所以能夠成真的原因。聽起來，這完全是實現妄想的利器！如果我是個高中生的話，可能會寫下各種青春願望，但可惜我如今是個麻木不仁的社會人（默）
每天早上空出三分鐘，一天一頁往下寫。
１寫下今天的日期。
２一筆一畫仔細描摹淺灰色印刷的文字。
３配合當週主題，以過去式寫下希望發生的事情。《3分鐘未來日記》
因為想實證（？）效果，所以我在寫心得文前已經嘗試了49天的書寫，然後毫不意外地（？），沒有任何事發生（？？？）然後我重新回顧這三項重點後，突然發現問題是不是出在我忘了寫下今天日期？<囧"
還是我的字跡不夠端正？
或是中文沒有所謂的「過去式」？
好吧，我猜最大的原因，或許是我沒什麼執念（？）由於常常想不出要實現什麼願望，因此我寫過的49天，基本都是把練習本的灰色句子，在筆記本上按照順序抄一遍而已。可能是這種公式化的態度，讓宇宙感受不到我的心意。
科學的盡頭是玄學。
玄學的盡頭是玄之又玄。
言歸正傳。既然有成功的案例，本書的內容多多少少有可取之處，至少我認為「用書寫來實現願望」並非全然是空談。書中分析「寫下願望」讓「大腦意識到」是促成實現的原因，而「正能量的話語」能令人以「積極的態度」面對事情。
如果從癒療的角度來看，本書讀起來挺激勵人心。畢竟，生活這麼複雜，誰不想要一個簡單又明確的解方呢？即便寫了49天，也沒有特別實現什麼願望，但我後來覺得每天手寫練字也挺好的（？）於是現在又開始從頭寫第二遍。
心意不夠，數量來湊。
#山田弘美
#濱田真由美
P.S. 提升實現機率的十個重點
重點一：空出三分鐘的時間
重點二：依序進行
重點三：深呼吸之後仔細描摹
重點四：根據當週主題，以過去式書寫簡短的句子
重點五：在日記最後加上表達情緒的句子，感受願望實現的心情
重點六：如果真的想不出要寫什麼，只是描摹也ＯＫ
重點七：無法每天寫也無須介意
重點八：不回去讀之前寫過的內容
重點九：選一枝喜歡的筆來寫「未來日記」
重點十：與人分享願望成真的部分
底層邏輯（讀書心得
沒讀出什麼邏輯。
老實說，這是一本閱讀的時候沒有障礙，看完卻沒什麼記憶點的書。許是勵志成長散文的通病，又或者是對岸的內卷和狼性，大多數作者喜歡博眼珠的語出驚句和不囉嗦的重點濃縮，但對我而言依舊是閱後即焚（欸）
不知道搞商業或做生意的人會不會記的比較多。
本書分成五大部分。目錄看起來有類別，不過文章讀起來沒什麼區別──宛如提綱挈領的報告，都一個調調。而且這些內容還隨著時間經過，變得越來越淡薄──究竟是我腦子轉不過來？還是作者的各種論點很難形成一套完整的脈絡？
我不是很確定。
總之，只能記錄幾個印象比較深的觀點。
第一個，法學家（公平正義）、經濟學家（社會成本）、商人（當事者利益）的不同視角。聰明的人不僅要清楚自身立場，更要採用適合的視角應對。因此，同一件車禍，如果你是法官，就要依法處理；如果你是政策制定者，就要減少損失；如果你是車禍當事人，就要避免事故。
第二個，知識（靠記憶）、技能（靠練習）、態度（靠心念）的差異。這三者幾乎構成了一個人的全部。作者認為，不要把知識當技能學，否則會變成什麼都要自己做一遍的實戰主義者（請站在巨人的肩膀上，自己登高很浪費時間）；同時，也不要把技能當知識學，否則會變成只會紙上談兵的理論主義者（書上的游泳健將，水下的旱鴨子）。
第三個，功能價值、體驗價值、個性化價值決定了產品價格。在功能上，需從性價比取得優勢（價低有用）；在體驗上，必須突出差異化（喜歡好用）；而在個性化上，則要營造私人風格又滿足情感共鳴（支持認同）。
第四個，產品的獲利由趨勢紅利（潛在市場的開創）、創新利潤（低成本的特殊製程）、社會工資（固定的消費需求）三者構成，且三者的關係形成了商業演化週期。一開始，企業察覺環境變化，創造高額的趨勢紅利（起家）；接著搶先同業，建立獨家的創新利潤（立足）；最後同業競爭，類似產品紛紛出現，於是只剩基本的社會工資（維生）。
雖然作者確實把一些概念講開了，但我不覺得看清了什麼底牌（？）
#劉潤
當反派是會上癮的（讀書心得 #有雷
有趣的副本才是無限流的精髓。
本書的主軸是：夏天晴被系統丟進一本無限流小說裡當反派配角，但她不願意依循既有的情節當炮灰，所以利用男女主角的負面情緒並將之轉化為積分，在通關各種遊戲副本的同時，也對抗壟斷資源的公會高層，最後聯合回歸的守護者，共同解決世界崩潰的危機。
這個主軸乍看很合理。
細讀發現邏輯全是問題。
首先，夏天晴是在「現實世界」死掉後，被系統抓去「小說世界」當反派配角。而這個「小說世界」又分為「遊戲界」跟「現實界」，然後「遊戲界」裡的玩家是「現實界」中死掉的人變成的。照理來說，「小說世界裡的現實界」跟「夏天晴的現實世界」不可能是同一個，但不知為何作者最後在〈命運天平〉的副本中，卻把兩者混為一談。看得我滿腦子問號。（夏天晴：我以為我穿到小說裡，但小說裡的boss居然可以讀取我的現實？）
其次，我完全搞不懂「遊戲」的副本boss到底是怎樣的存在？一開始，夏天晴透過完全通關〈怨靈〉和〈聖殿〉，歸納出「如果要破解副本，就必須解決副本boss執念」的結論，同時暗示這些副本boss可能來自異世界（副本世界？）因此，可以經由boss的特殊道具召喚。
可接下來的副本卻又不是這個邏輯。〈小畫家〉是活人執念，〈迷途的孩童〉是死人執念──所以boss都是哪來的？死掉的人？活著的人？有執念的人？──背景設定看得我很混亂。我原來默認「遊戲界」把玩家抓來清除副本是為了穩定「現實界」的結構。但這麼一搞，那玩家執念深了是不是也可以變boss？（好吧，從最後的結局看來，是的Orz）
坦白說，我認為作者沒想清楚整本書到底是怎樣的背景結構（夏天晴的現實>小說的現實界>小說的遊戲界？），導致讀到最後所有人好像都處在同一時空，而高維遊戲區的入侵寫得像是一場大亂戰，鬧轟轟地開始，殺殺殺地結束（默）收尾倉促，可惜了前面的好副本和對立公會的點子。
也可能是作者的腦力都貢獻給了副本吧。
因為副本真的滿好看的。
有別以往的無限流，作者所構思的副本並非以「鬼怪詭異」為主，也不強調「驚悚」或「恐怖」的要素，反而著力刻畫不同的劇情風格和人物動機。除了有西幻魔法的〈怨靈〉和〈聖殿〉外，也有現代靈異的〈小畫家〉和〈迷途的孩童〉，以及具有科幻未來感的〈囚籠〉和〈放逐的飛船〉。尤其〈放逐的飛船〉隱喻人體非常出色，讓人大開眼界。
小說前半，不知道是作者的野心還是不小心，夏天晴需要完成的任務居然有四個：「完全通關副本」、「阻止遊戲世界崩壞」、「對抗黑心公會」、「擺脫穿書系統控制」。其中，前三者的情節發展相互交織，既引人好奇又富有變化。
宰執天下（讀書心得 #有雷 #結尾冗長棄
一路朝現代科技狂奔。
小說前半當然是很好看。不管是韓岡的崛起，還是王安石變法的黨爭，又或是與西夏的戰事，都在詳實的北宋背景下，走出了新的格局。唯一有點離譜的，大概是韓岡文武雙全的表現太主角威能，讓人忍不住質疑「現代人的芯」未免過分強大。
到了小說後半，韓岡更是利用「張載氣學」和「格物致知」包裝科學，舉著「知識就是力量」的大鎚，將原本的北宋歷史敲打得面目全非。先是研發了牛痘疫苗，接著又搞出飛船（熱氣球），最後連馬車軌道都鋪出來變交通工具。如果不是朝堂權謀與邊疆戰事寫得精彩，我可能早就棄書了。
而若說本書寫得最出色的地方，無疑是韓岡和宋神宗趙頊的對手戲。韓岡藉著王韶等人的舉薦，先是在趙頊的案台上留了名，隨後又立了幾次功，並憑著「進士」這塊敲門磚，成了前途無量的「天子寵臣」。然而，現代芯韓岡對皇帝殊無忠誠，他只是利用皇帝鞏固自身權勢，以便順理成章去做他想做的事。
在閱讀小說的過程裡，最令我好奇的問題是，作者到底要怎麼讓韓岡上位？即便是再優秀的臣子，也無法讓趙頊放下疑心，更何況，鐵口直斷的韓岡還越來越常用行動打皇帝的臉──看吧？你的餿主意從來就沒好下場──就差直說趙頊沒腦子了。
皇帝生氣。皇帝不爽。
可皇帝又要表現得有容乃大。
於是乎，自大多疑又陰鬱玻璃心的趙頊越看韓岡越不順眼，君臣反目也是遲早的事。另一方面，不可能坐以待斃的韓岡要如何應對？搞謀反嗎？不像。搞篡位嗎？似乎也不是。就在我猜測臣子該拿什麼與皇權對抗時，出乎意料又彷彿情理之中地，趙頊中風了。
歷史上的趙頊也是英年早逝，皇位也是由太子趙煦繼承。
但作者這招直接把宋徽宗趙佶寫沒了。
穿越人韓岡同樣感概了一下，然後立刻投入皇權秩序的爭奪。讀到這裡，不得不佩服作者「基於史實卻不囿於史實」的創意。趙頊的中風癱瘓不僅使朝堂的局勢為之一變，更為後續的改革發展埋下伏筆。包括後來趙煦不小心讓趙頊一氧化碳中毒致死，而韓岡看似忠誠保護背上弒父之名的皇帝，實則打算以眾臣之力的共治來架空皇權，都讓人見識到作者縝密嚴謹又新穎奇巧的設計佈局。
韓岡既不打算謀反，也沒必要篡位。
他的目標是搞議會。
「用議會取代皇權」的點子其實滿別出心裁的，至少我在其他的穿越歷史小說裡從來沒看過，大部分的主角不是當權臣，要不然就是直接推翻皇帝。因此，韓岡的路線讀來頗耳目一新，只可惜臨近結局的內政和科技變得尾大不掉，劇情也老牛拉車似地無趣，所以我讀到王安石去世（還剩300章左右）就讀不下去了。
#cuslaa
喜弒臨門（讀書心得 #有雷
大義滅親。
最近的書名好像很流行諧音梗，看來出版社真的很喜歡搞「弒」（笑）。相較於另一本也是寂寞出版的《家弒服務》，本書無論是結構和敘事皆略輸一籌。它最大的缺點表現在，敘事者（老爸）彷彿球員兼裁判，一方面既要幫作者合理地推進情節，另一方面卻又向讀者叨唸整件事的詭異。
又敘事又解說的文風缺乏沉浸感。
在我看來，其實作者大可不必一直強調老爸的疑神疑鬼，因為說到疑神疑鬼，讀者們才是專業的（哼哼
小說從敘事者（老爸）意外接到的女兒來電開始講起。欣喜若狂的老爸以為這通電話是父女破冰的契機，於是一口答應參加女兒的婚禮。就在老爸為突如其來的婚禮做準備，逐漸接觸女兒的未婚夫和他背後的鉅富家族，卻不斷有蛛絲馬跡顯示這家人似乎別有隱情。
坦白說，讀完這本書，我不明白為啥女兒要邀請幾乎已經老死不相往來的父親參加婚禮。雖然不能排除這是因為知道結果的「後見之明」，但如果要達成她的目的，有沒有父親都無所謂，幹嘛搬石頭砸自己的腳？除此之外，婚禮上死掉的配角被一筆帶過，這便當領得簡直像生吞。
明明公開場合死了一個人，處理的方式竟然宛如就地掩埋。
只能說，作者把壞人設定得太權勢滔天，導致我連吐嘈都不知該如何講起。
雖然作者試圖拿未婚夫當障眼法，但鋪陳的手法顯然不怎麼高明，讀者很快就能察覺這是煙霧彈。而其他線索人物的邏輯也不夠緊密，像是失蹤的前女友、死掉的女配角、隱身的親家母，突兀的人際關係給人東一塊西一塊的碎片感。
再一個謊言（讀書心得 #有雷 #加賀系列6
俐落爽颯的推理集。
本書共收錄五則短篇。特別的是，作者先以「案件關係人」的視角，帶出加賀恭一郎的刑警身份；後又藉採證與試探，逐步勾勒案件的發生背景；最終加賀破解疑點，揭穿兇手身份並還原作案經過。
雖然讀者看到一半就知道兇手是誰，但加賀恭一郎辦案時的言詞交鋒依舊精彩。對我而言，本書的亮點不在於「兇手是誰」，而在於「兇手如何犯案」。或者更明確來說，這是一本旁觀刑警與嫌犯「諜對諜」的小說。
五則短篇裡，我最喜歡〈失算〉的陰錯陽差。主角從「家暴的受害者」到「出軌的第三者」到「共謀的犯罪者」到「意外的藏屍者」，每次透露的線索都伴隨著推理方向的轉折。不讀到最後，真的猜不到案件的全貌。這篇小說完美地詮釋了什麼叫「合情合理的離奇」。
在本書裡，作者以極少的人物發展出極限的情節，俐落又不拖泥帶水的敘事讀起來相當明快。即便作者將大部分描述交給了各篇故作平靜實則不安的敘事者，但加賀看似隨意卻敏銳的性格卻在簡單的對話中被作者把握得非常好。
今天的加賀恭一郎依然帥氣不減！
#東野圭吾
